Zřejmě už je ta tam doba, kdy se čeští a slovenští rappeři ve velké míře ve svých textech nevybíravě pouštěli do zástupců pop music. Poslední dobou se tyto světy naopak stále více propojují při společných projektech.
Každá mince má dvě strany, a tak je to i se zajímavým vztahem hip hopu s populární hudbou na půdě České a Slovenské republiky. Ještě na začátku nového století bych řekl, že jsem s lyrikou československého hip hopového písečku relativně spokojen. Přední kapely měly v textech nápad, nechyběla legrace, ironie a téma. Pak se ale někde něco zlomilo a začala převyšovat nenávist, arogance a pokud možno, nadávky na všechno a na všechny. Mezi nimi i na zástupce pop music.
*** toxic-funk-obal
V roce 2004 rozpoutala kapela SuperCrooo velkou vlnu ohlasů kontroverzním albem Toxic Funk, kde si nebrala servítky a pustila se otevřeně do mnoha osobností tuzemského showbyznisu. Deska byla v mnoha ohledech přelomová a v neposlední řadě právě i v textech. Do dnes by se daly vést dohady, do jaké míry šlo o skutečný názor dvou mladíků, případně jen o chytré vyvolání pozornosti. Každopádně Hugo Toxxx a James Cole odstartovali epidemii narážek a posměšků. Inteligence se z ničeho nic vytratila a přešlo se na radikálnější řešení. Upřímně řečeno, i mně to ze začátku přišlo vtipné a dokázal jsem se nad tím povznést, ale pak jsem si uvědomil, jakou zkázu to po textové stránce způsobilo. Najednou začaly vadit kvetoucí břízy a rapovalo se o zdrogovaných celebritách, smrti, sexu.
Vystupňovaná nevraživost
Počty narážek, ve kterých je zmíněn zpěvák, zpěvačka či skupina české, případně slovenské, v převážné většině populární hudby, bylo několik desítek. Co je ovšem zřejmě nejpodstatnější, vše bylo pouze jednostranné. Většina lidí z pop music si hip hopové album nikdy nepustí a neposlechne, natož aby ve svých písničkách nějak reagovali. Vždyť snad jediný jakýsi, navíc velmi krátký, beef, a to konkrétně v rámci pop music, byl mezi Leošem Marešem a Richardem Krajčem. Mareš v jednom ze svých textů „rapoval“: “Jo, ty se vyznáš, máš na čele čidla, budeš skvělej předseda, až odejde Špidla.“ Zpěvák kapely Kryštof pak ve skladbě Vodné stočné reagoval: “Nejsem lacinou děvkou v kožichu pro slečinky,“ čímž narážel na tehdejší Marešovu image. Ovšem s úspěchem pochybuju, že by si Pepíček Zíma nebo Šárka Vaňková brali do pusy jména Daněk a Durech.
A tak když se určití lidé v hip hopu dostatečně zviditelnili a získali si na svojí stranu publikum, které jim to zbaštilo, mohlo se pokračovat v dalším levelu. Bylo jasné, že se žádná velká odezva ze strany známých zpěváků konat nebude, tak se do sebe pustili rappeři navzájem. Beef Marpa a SuperCrooo s Indym je velmi známý. A postupně se pokračovalo. Nechci se rýpat ve svědomí a chování Ivana Táslera, ale písnička od Rytmuse, Ega a Druhé Strany Ivan T. z Prešova je opravdu silný šálek kávy. A to jsem ještě netušil, jak nepochopitelný úspěch to bude mít u lidí. On se Rytmus nebo i jako Kontrafakt s tamější populární scénou nikdy moc nepatlali, všechno vyvrcholilo na předávání cen klipové televizní stanice Music Box na začátku roku 2005, kde živě prezentovali píseň P**u o mne víš! místo oceněné Dáva mi. V záznamu byl tento výstup kvůli vulgaritám vystřižen a nahrazen původním klipem.
A stejně tu byl ještě někdo dřív, než vyšla deska Toxic Funk. Úvod písničky Pank 3:1 od Jižních Pijonýrů (nyní Pio Squad) vám připomenu v úryvku: “Jsem mega ilegál, band – koho? Děda Mládka, sem pseudo Táta dýza Bojs, včetně Karla Gotta, mám čínský lyže na nohou, na bradě černý mlíko, pokousal sem Danka Bártů, vypálil jeho cédo, potrhám i křídla, tělo Českýmu slavíku, pi, pi, pi, pi, píp. Sem akademik hrobů popu populární hudby, moh bych svou čelistí polknout kurva velký sousta, jenže jsem zrovna po jídle a v zubech zbytky Krajča, tfuj, to je hnus, žádný osobní sdělení, obchodovat s deštěm je prostě Business opičí, proto sem teď já a pank, co sází 3:1.“
Z již zmíněné debutovky SuperCrooo vyberu za všechny také tu nejvážnější sloku, jejíž část se dostala i do povědomí širší veřejnosti. Jde o skladbu Fotky z novin a na paškál si kluci vzali kde koho. „Koupil jsem si dynamit, dám ho do análu Petra Jandy, já se chci bavit.“ Nebo: „Řídím nábor talentů do porna, Dáda Patrasová je adept číslo jedna, nechávám jí vykouřit Jirku Korna, zezadu jí nechám píchat Pepu Zímu. Dáda nakládá lesbám přes p..u, Dáda nastaví p..u každýmu.“
*** kontrafakt
Třetím do party největších textových úletů je právě slovenská kapela Kontrafakt. Už na konci desky E.R.A. sehráli parodii na vědomostní soutěž, stopu na CD nazvali Toto je len začátek…, kde jim nebyl svatý nikdo nejen ze slovenské pop music. Stačí malá ukázka: „Ktorý slovenský zpevák sa netají tým, že kopíruje Beatles a že by vyf..l i Paula McCartneyho? Za C: Meky Žbirka.“ a v tomto stylu se nese celý „pořad“. Na sólové desce Bengoro to ale rozjel Rytmus opravdu naplno. Hned v intru začíná: “Toto není Schindlerová ani Smatanová, žiadná Coca Cola, SuperStar pojeb**ý,“ a jasně tak dal najevo svůj vztah k pop music. V několika písních na albech pak ještě zmiňuje celou řadu jmen ze slovenské scény. Třeba v pecce Temeraf rapuje: “Desmod, Tásler a iné pič..y, ste jedna velká rodina, já nechcem byť mezi nimi…“. Ani ostatní zástupci hip hopu se v textech neubránili určitým narážkám. Namátkou zmíňím jména jako Marpo, Orion, Apoka, Indy nebo Bow Wave.
Všechno je o showbyznisu
Ne všichni zmiňují jen konkrétní jména, někteří se pozastavují jen nad populární hudbou jako takovou. Třeba právě posledně jmenovaní Bow Wave. Ve skladbě Proutek zazní slova: „Tak jako že hlas musí být v pořádku, poslouchej dál tuhletu nahrávku, v okolí komerční srač*y, myšlenky pro ty z vás, co pohltily miliony, ale bez nás.“ a později ještě: „Šoubyznys je kýč, a tak mu kámo ku**a nevěř.“ A právě o šoubyznysu to vlastně celé je. Není tajemství, že právě tato karlovarska parta byla jedna z prvních hip hopových kapel, která podepsala smlouvu s profilabelem, firmou EMI. Dokonce se jejich deska jmenovala EMIgrant. Najednou se hip hopoví interpreti dostávali v prodejích do tisíců a Zlaté desky se množí. Pomalu, ale jistě se tak některé kapel stávaly součást populární hudby, na kterou tak nadávali. Rytmus by mohl vyprávět.
V posledních letech se mince zase trochu obrátila a oba světy začaly stále více spolupracovat. Namátkou stačí vzpomenout na DJ Wiche se Sámerem Issou, DJ Fiva s Monikou Načevou či 2. Jakosti s Lou Fanánkem. Všichni dobře ví, že třeba právě Fanánek je skvělý textař a píše texty třeba i pro muzikály a mnozí také dobře ví, že autor hudby k hitu první řady SuperStar, Lítat ke hvězdám, je Gipsy, který dělá na obou stranách mince neskutečné kotrmelce. Namočení jsou však i největší provinilci. Rytmus neváhal spolupracovat s Darou Rolins a Marpo nejdříve s kapelou Kryštof a nyní je dokonce oficiálním bubeníkem skupiny Chinaski.
Všichni ještě máme v paměti dvojalbum 20ers, kde se jedno z CD zaměřovalo právě na spolupráce zástupců hip hopu a pop music. Indy tak udělal skladbu s Clou a Pio Squad dokonce s Jarkem Nohavicou. Ve filmu Česká RAPublika zase zpívá ústřední písničku Hana Hegerová, která ve filmu i hrála. Paradoxně díky jednomu z členů výše zmíněné formace SuperCrooo. Hugo Toxxx totiž na dotaz, zda si po všech těch urážkách českých celebrit někoho váží, jmenoval právě Hegerovou. Rappeři z labelu Bigg Boss začali stále častěji spolupracovat s lidmi z Monkey Business a některými dalšími lidmi z pop music. A nakonec jeden aktuální příklad za všechny. Na nedávném koncertu německého hip hopera Bushida v Praze vystoupil Karel Gott, který s ním nazpíval píseň Für Immer Jung a sklidil po příchodu na pódiu obrovský aplaus od čistě hip hopového publika.
Klidně bych se vsadil, že v sále byli i lidé, kteří před pár lety zpívali spolu se SuperCrooo a dalšími kapelami texty, v nichž byl Gott jedním z kritizovaných obětí. Každý ať si udělá obrázek sám. Časy se mění a obě strany si uvědomily, že bude lepší přiložit ruku k dílu společně, než mezi sebou válčit.
foto: www.90bpm.sk, www.hiphopstage.cz